Из глубины веков, почти не тронутый временем и не изменивший свой облик, дошёл до нас прекрасный сосуд – ванна. Покоясь в нежных объятьях воды, мы словно приобщаемся к истории. И одновременно переносимся в будущее, ибо современная ванна – определённо, гостья из грядущих времён.
Некоторые нынешние ванны, видно поддавшись веяниям моды, сделали себе «пластическую операцию» - заменили чугун своего тела на пластик. Теперь их поверхность упруга и гладка. Сменилось и окружение нашей героини: раковина, приобретя новую форму, превратилась в «тюльпан», а по соседству с привычным унитазом расположилось важное биде. Не остановившись на достигнутом, ванна принялась украшать свой «будуар» стильными аксессуарами. Недаром в каждых новых «ванных покоях» открываешь для себя что-то неожиданное, ослепительное, впечатляющее. Интересно, кто он – автор, придумавший всё это великолепие?
Имя этого автора – Время, а соавторами стали художественные стили. Красота полированных поверхностей камня и цветных фаянсов была оценена ещё в Древнем Египте. И хотя тогдашние скромные умывальные далеки от роскошных ванных комнат современности, всё же именно тогда, в XV-XVI веках да нашей эры, зародилась славная традиция – выделять для омовения тела специальную комнату.
Однако египетские фараоны больше заботились о загробной жизни, чем о земной, поэтому после них сохранились лишь величественные усыпальницы и гробницы. Гораздо внимательней к нуждам и радостям тела относились эгейские цари. В их дворцах мы находим помещения для ванн и бассейнов. Эгейские архитекторы уже применяют в их отделке гипс и фрески.
Но наибольшую значимость ванна приобрела в период рассвета древнегреческого искусства. Тогда на первое вышло любование красотой человеческого тела, его совершенством и гармонией. И мастера античности, наряду с величественными храмами и дворцами, создают неповторимые в своей изысканности ванны и бассейны.
Конечно, века не могли абсолютно не изменить первозданный классический образец. Увлечение античными канонами привело к возникновению в XVII столетии нового стиля – классицизма. Девизом русского классицизма первой четверти XIX века можно счесть слова прославленного архитектора К.Н. Росси: «Цель не в обилии украшений, а в величии форм, в благородстве пропорций, в нерушимости». Архитектурные сооружения классицизма позаимствовали из прообраза ордерную систему, фронтоны, портики, ритмику колоннад, строгость пропорций и симметрию в расположении объёмов.
В ванные комнаты тоже проникают элементы стиля. Например, бежево-голубая ванная украшена гипсовым фронтоном с выступающим карнизом. Это «цитатная» форма служит своеобразной рамой для зеркала. Настенный шкафчик над ванной выполнен в виде фасада здания: вверху – архитрав, боковые стенки – колонны, а низ – абак, на котором покоится колонна. Даже ножки ванны имеют форме ног животного. Все эти приёмы используются для придания помещению, в котором мы моемся, большей выразительности и эстетичности.
Мебель ванных комнат достаточно разнообразна: деревянные стулья, тумбы, шкафчики, этажерки. С 1820 года заметно увеличилось количество пород дерева, чаще всего применяемых в декорировании интерьера классицизма. Наряду с красным деревом, карельской берёзой и ясенем своё место заняли персидский орех, тополь, морёная груша, амарант, клён. В декоре часто используют различные статуэтки, вазочки и живописные миниатюры.
Внимание и любовь к зелени, цветущим кустам в начале XIX века распространилось особенно широко. Комнатные растения охотно расставляли и в вазах, и в специальных жардиньерках – подставках для группы цветочных горшков. Это увлечение не минуло и ванные. Типичным для них стал декор из меандра, листьев аканта, венков. Основные тона – голубой, светло-зелёный, желтый. Краники и вентили чаще всего делались из меди или бронзы. В наиболее богатых домах использовались позолота, а то и вовсе чистое золото.
Особой полосой в истории архитектуры проходит древнеримская культура. Её главным формообразующим принципом стала криволинейность (в отличие от греческой прямолинейности сооружений). В качестве перекрытий теперь выступает полукруг: арки, своды, купола. Знаменитые на весь мир римские бани (термы) тоже чаще всего имели сводчатые или купольные перекрытия. Термы служили местом встречи для общества, весьма далёкого от спартанской суровости. Эти «заведения» выполняли сразу несколько функций: развлекательную, лечебную и спортивную. А назывались помещения для купания так: тепидарий, кальдарий, фригидарий. Их притягательность объяснялась обеспечением горячей и холодной воды, для чего использовалось сложное техническое оборудование.
Лишь столетия спустя ванная комната появилась в каждом доме и квартире. А пока эпоха императоров уступила место эпохе королей, и на смену неоклассическому стилю, пришёл величественный готический. Своим появлением новый стиль во многом обязан духовенству. В ту суровую средневековую пору изображение обнажённого тела считалось преступлением, и живопись, архитектура стали приобретать иные, пуританские формы. Своды соборов и замков, образованные пересечением пар полуцилиндрических дуг, носят название «стрельчатая арка». Поскольку основное напряжение сосредотачивается на столбах, стены перестают играть роль несущей опоры и вызывают к жизни огромные окна с цветочными витражами.
А вот как готический стиль отразился на интерьере ванной комнаты. Стрельчатая арка, пересекаясь с другой, образует полукруглый свод. Форму помещения определяет соборный неф, высокое витражное стекло символизирует могущество средневековья. Сама ванна покоится на мощных ножках, а светильник подчёркивает строгую основательность стиля. Довершает эту солидную картину массивная мебель из тёмного ореха. При этом внушительный карниз и фронтон гарнитура обеспечивает пропорциональность слишком высокого для ванной помещения.
Иначе выглядит ванная в духе поздней готики, то есть декорированная под XV – XVI век. Сама ванна заключена в тестер с четырьмя несущими столбцами (таким образом чаще всего оформлялись кровати). Скульптура рыцаря и охотничьи трофеи на стенах тоже соответствуют эпохе. Мебель средневековой знати части изготавливалась из красного и чёрного дерева. В её инкрустации использовали трёхлопастные арочки, крестоцветы и розы. Неотъемлемой частью готики остаётся оконный витраж и геральдика, украшающая орден.
В период возврата к готическому стилю, пришедшийся на середину XIX века, предпринимались попытки воссоздать в интерьерах средневековую торжественность.
Одним из знаменитых мебельщиков, выполняющих заказы любителей готики, был Э. Гамбс. Даже на последней квартире А.С.Пушкина имелись готические ширмы грушевого дерева с отделкой из тёмного ореха, приобретённые у Гамбса. Но неудовлетворённость качеством подражаний заставляет художников создавать новые направления и стили. Так возникает лирический романтизм, тяготеющий к камерности, интимности. Его появление немедленно отразилось и на облике нашей героини – ванна «переодевается» в новые, более яркие наряды.
Теперь в её «гардеробе» можно увидеть яркие драпировки. Чаще всего для них используются различные шёлковые ткани, а также сукно, ситец, бархат. Собственно ванна отгораживается ширмой. Мебель обивается той же тканью, что и стены. Помещения ванных становятся более замкнутыми, изолированными. Присущее романтизму стремление приблизиться к природе привело к обилию комнатных растений. Взглянув на ярко-красные, сочные краски ванной комнаты, оформленной в романтическом стиле, видно, что цветы здесь – едва ли не главный «персонаж».
Мода на необычное проявилась и в интерьере ванных комнат. Стало очень популярно обилие «изящных мелочей». Полочки украшаются всевозможными бутылочками, вазочками, подсвечниками и прочей забавной дребеденью, имеющей скорее декоративное, чем практическое значение. Часто можно видеть вещь, соответствующую восточному стилю, а рядом античную вазу или статуэтку. Такая разнообразная смесь, присущая интерьерам конца XIX века, получила название «историзм». А следом потянулись авангард, модерн, абстракционизм, кубизм и т.д. Их создатели брали уже имеющееся и, добавляя неординарность взгляда, получали стили нового, «свободного» искусства.
Хорошо ещё, что наша знакомая – ванна – отстояла в этой борьбе стилей своё право омывать наши тела и успокаивать мятущиеся души. Пусть менялся облик её интерьеров, но она сама, чистая и величественная, знала, как управлять нашими страстями, принимая нас в свои упругие воды.
Напоследок хочется воздать должное справедливости высказывания: «Без изысканной мебели прожить можно, но без чистого и здорового тела – вряд ли». |
